Olá, tudo bem?

Vamos a mais uma Dica de Improvisação que dá continuidade à série que estamos fazendo neste blog. Um assunto que está presente em algumas das disciplinas do curso de Licenciatura em Música do Unis na modalidade a Distância, dentre elas a de Criação Musical.

Depois de termos estudado a construção melódica sobre os acordes de cadências IIm7  V7  I7M apenas com arpejos conectados, vamos agora trabalhar as escalas integradas a tais arpejos.

Então para a  cadência  IIm7  V7  I7M  se estivermos em Dó, ou seja, improvisando nos acordes de Dm7,  G7  e C7M respectivamente podemos trabalhar uma só escala para todos os acordes: a de Dó maior. Contudo, há de se entender que as notas dessa escala soa de forma diferente sobre cada acorde da referida cadência.

Sobre o Dm7, a escala de Dó tende a ser ouvida como o que se conhece por modo Dórico. Isso implica que na escala de Dó (dó, ré, mi, fá, sol, lá e si) as notas do arpejo de Dm7 (ré, fá, lá e dó) serão ouvidas como repousos, pois se mostram consonantes ao acorde e as outras notas serão ouvidas como dissonâncias.

Sobre o G7, a escala de Dó tende a ser ouvida como o que se conhece por modo Mixolídio. Isso implica que na escala de Dó (dó, ré, mi, fá, sol, lá e si) as notas do arpejo de G7 (sol, si, ré, fá e lá) serão ouvidas como repousos, pois se mostram consonantes ao acorde e as outras notas serão ouvidas como dissonâncias. Com exceção da nota Dó,  que por estar a um semitom ascendente da nota Si, tende a desfigurar o acorde devido à forte dissonância ocasionada com a terça do acorde de G7 (já que essa é uma nota orgânica desse acorde). Assim essa nota é evitada como repouso por sobre este acorde.

No mesmo sentido, cobre o C7M, a escala de Dó tende a ser ouvida como o que se conhece por modo Jônio. Assim, a escala de Dó (dó, ré, mi, fá, sol, lá e si) sobre o acorde de C7M, as notas do arpejo desse acorde (dó, mi, sol e si) serão ouvidas como repousos, pois se mostram consonantes ao acorde e as outras notas serão ouvidas como dissonâncias. E similar como ocorreu com o acorde anterior, temos  uma exceção: a nota Fá,  que por estar a um semitom ascendente da nota Mi, tende a desfigurar o acorde devido à forte dissonância ocasionada com a terça do acorde de C7M (já que essa é uma nota orgânica desse acorde). Nesse sentido, essa nota é evitada como repouso por sobre este acorde.

Importante!!!!! Com exceção das notas evitadas, as outras Dissonâncias, que mostram instabilidade por não pertencerem à estrutura básica do acorde em questão, podem  ser utilizadas como uma forma de incrementar a sonoridade (dando um ar mais jazzy, ou seja, mais fora) em contextos musicais como se ouve no jazz e bossa nova dentre outros. Conduto, teve-se ter cuidado na utilização dessas notas, pois as notas do acorde se mostram como elementos que, se enfatizadas de maneira correta, tendem a tornar o improviso interessante, o que se conhece por harmonia implícita à melodia.

Clique aqui para visualizar e ouvir um exemplo de frase construída com essas concepções. Vale ressaltar que neste exemplo as notas estão marcadas cada uma com um número e que equivalem ao intervalo relativo ao acorde em vigência naquele compasso. Note que no tempo temos sempre uma nota do acorde em vigência e no contratempo notas dissonantes ao acorde em questão. A única exeção é no último acorde de C7M que temos a nota ré como repouso, para dar um ar mais jazzy.

Agora é só construir suas próprias frases e praticar, praticar e praticar!!!!!

Então, agora é colocar a não na massa, ou melhor na música, e praticar usando por exemplo o playback disponibilizado cicando aqui.

Boa improvisação e aguarde o próximo post com a continuação dessa dica!

Bons Sons!!!!!

Uma das maneiras de se improvisar em música popular como jazz, música brasileira, rock e outros estilos é aplicar escalas, arpejos e modos. Contudo, essa aplicação deve estar de forma coerente ao tom, mas principalmente aos acordes da música a ser improvisada.

Em consonância com algumas disciplinas do curso de Graduação em música do Unis EaD, dentre elas a de Criação Musical, vamos a 1ª dica de improvisação:

Uma estratégia interessante de se estudar a improvisação sobre uma música e que tende a proporcionar coerência entre a melodia improvisada e o acompanhamento é construir melodias com as notas dos acordes em questão, ou seja, tocar exatamente o arpejo relativo a cada acorde da música.

Como exemplo, vamos trabalhar uma cadência muito comum em música popular e que tende a gerar vocabulário interessante para improvisação. Essa cadência é a:

||: IIm7 | V7 | I7M | I7M : ||

Que no tom de Dó maior será:

||:  Dm7  |  G7  |  C7M  | C7M : ||

Então, para iniciar prática da improvisação, quando o Dm7 sendo tocado pelo acompanhamento utilize apenas as notas desse acorde  que são: RÉ, FÁ, LÁ e DÓ para criar melodias improvisadas. Assim, se deve proceder com os outros acordes da cadência, ou seja, sobre o acorde de G7 deve-se tocar as notas SOL, SI, RÉ, FÁ e sobre o acorde de C7M tocaremos as notas DÓ, MI, SOL, SI.

Clique aqui e veja/escute um exemplo desse procedimento na pauta.

Conectando arpejos mantendo a coerência melódica

O passo seguinte é tentar ao máximo conectar melodicamente as notas dos arpejos, ou seja, quando estiver em Dm7 e a última nota que você tocar for, por exemplo, DÓ, você deverá começar a tocar o arpejo de G7 com as notas mais próxima melódicamente falando. Assim, para que se tenha coerência melódica, deve-se iniciar o arpejo de G7 ou pela nota RÉ ou pela nota SI (como se pode ver no exemplo a seguir).

Nesse sentido, esse procedimento deverá ser realizado com todas as trocas de arpejos executadas durante a música, como se pode ver e ouvir em um exemplo clicando aqui.

Então, agora é colocar a não na massa, ou melhor na música, e praticar usando por exemplo o playback disponibilizado cicando aqui.

Boa improvisação e aguarde o próximo post com a continuação dessa dica!

Bons Sons!!!!!